參考線
最近常常需要利用便利貼或紙筆思考。看了看筆跡，覺得⋯⋯呃，該開始重新練字了。
現在市面上看得到的範例及風格，比起只有張炳煌《硬筆書法》的當年，實在是進步太多太多了。
這是硬筆書法的文藝復興嗎？
最近也常常趁思考的空檔，拿出紙張，甚至用自製的「斜十字格」A4 紙張，信手寫些字句。
其中一個感想是：硬筆書法，練字，還是用鋼筆比較舒服呀。
另一個感想是：格子或參考線，真的有差。
譬如說，同樣是信手寫寫高德拉特《絕不是靠運氣》的名言錦句，也花了差不多的時間書寫，結果卻明顯有別（只是信手寫寫，就請別挑剔寫得不好看了唄）：
我稍微反思了一下。
如果紙上有格子或參考線，我在書寫時，隱隱會有一種微弱的意識（應該還稱不上是「潛意識」吧，或許可稱「弱意識」？）放在筆畫間架上。反之，沒有格子或參考線，我似乎要很刻意分神去留意筆畫間架，才有辦法維持起碼的行氣走勢。
格子或參考線，似乎不會對我帶來額外的認知負荷或注意力過載——是因為我已經習慣了它的存在嗎？
這讓我聯想到程式設計。
紀律
我很喜歡引述 Joshua Bloch 在《編程的頂尖對話》(Coders at Work) 提到的觀點：
既然寫正確的程式那麼難，我們就應該盡力取得幫助。所以，能減少 bug 的所有東西都是好的。
因此，我是靜態型別和靜態分析的信徒：任何可以減少某個特定類別 bug 的東西都是好的，任何可以讓程式師的工作更輕鬆的東西都是好的。
對他來說，靜態型別、靜態分析，就是一種格子或參考線。
同一本書中，Simon Peyton Jones 也說：
函數式程式設計從根本上允許你建構更為健壯的結構，建構易於理解、測試和推論的框架。
你的材料越結實，你的注意力就越有可能放到大規模的架構上，而不是細節的地方。但是這也會讓我們更加雄心勃勃，建構一個更大的結構，直到達到極限，達到這個結構幾乎要坍塌而又不倒的程度。
Bernie Cosell 則說：
寫程式時必須讓它可測試。讓程式可測試的唯一途徑是在你動手寫第一行程式之前，務必仔細考慮。
對那些有效工作的阻塞點、判斷提示點和測試點，你不可能再去改造。如果你急等著程式工作，請一開始就把事情做對。
我發現，這些強者，都善於及早把「注意力」這項稀有資源擺在他們認為日後可能會是瓶頸、缺陷、重工之處。因此，他們不避諱限制與規條，反而擁抱限制與規條。
一種很有紀律的擁抱。
原則
硬筆書法，有些書會很努力（盡責？）條列一堆建議事項。像侯信永《美字基本功》就引用被清朝同治皇帝譽為「字聖」的黃自元彙整的「間架結構九十二法」，用九十二個字示範好的運筆原則。
不過，除非真的心無旁騖，專心致志練字，否則，九十二條，說實在的，要完全內化，可能真的要有很大的意志力。
反觀《丹硯式習字法》只提出極度精簡的九個基本要訣：
古代書法家務求完美，舉起例子來鉅細靡遺。最知名的例子便是清朝書家黃自元，他在整理楷書結構之後，提出了九十二種結構法則。九十二個！仔細是仔細，不過我想九十二個學完也得花上好多時間吧！
我過去教學的對象是小學生，我也會教他們一些篩選過的黃自元楷書結構九十二法，但不會一開始就教。初學投籃的人要先學會把球穩穩地扔出去，不是一開始就來個投籃的二十個要訣。
我一直相信一件事：習寫鋼筆字（硬筆字）追求「結構的穩定」永遠都是最優先順位。先穩下了結構，之後練習書法才有依據。這是因為硬筆先天在筆畫粗細的變化上不如軟筆，況且有了穩定的結構做後盾，筆法才有揮灑的空間。
Less is more. 這本書的特色是：相較於把所有的細節都寫出來，我花心思在「去掉」很多東西。
同樣的，李彧的《美字進化論》雖然列出 800 個示範字，但關於運筆要領，則濃縮成「五度」╳「八畫」。
我發現，像這種極簡但鞭辟入裡直指人心的原則，易學，易記，更容易內化，變成不知不覺的格子或參考線。
這又讓我聯想到程式設計。
指導方針
我發現，過去浸潤一堆程式設計規條：coding style、refactoring、GoF design patterns⋯⋯很有用，也打下很穩的根基。不過，到了現在，真正還在平日意識得到的，大概僅剩 SOLID、DRY、GRASP、KISS、SoC 這類更原則性的指導方針。
精簡的指導原則，不見得易學（畢竟這些是濃縮到不能再濃縮的實務精華），但易記，更容易內化。
另一個好處，就如我在〈請循其本〉一文提到的，也很容易轉化成有效提問。
「注意力」是稀有資源，我們要努力保護它，尤其是在從事「程式設計」這種高度精密的心智運動時。
謎之音：練字，雖小道，亦有可觀者也！